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常风是中国现代著名的书评家，早年曾以《弃馀集》《窥天集》闻名于世，后终因多种原因湮没于历史的尘埃之中。上世纪90年代，多家出版社陆续重刊或补编过他的作品集，但仍有多篇作品散佚在外。笔者新近发现了三篇：《中国诗的节奏与韵律》《新文学与西洋文学》《陀思妥也夫斯基译者后记》。这些文章无论是就“文”还是就“质”而言，都具有较高价值，故钩沉佚作，详作考察。
Abstract：Chang Feng is a renowned critic in modern Chinese literature, who became famous for his works Qi Yu Ji and Kui Tian Ji in his early years. However, for various reasons, he gradually sank into oblivion. In the 1990s, several publishing houses reprinted or supplemented his works, but many of his works still remain scattered and uncollected. The author has newly discovered three essays: The Rhythm and Rhyme of Chinese Poetry, New Literature and Western Literature, and Translator's Postscript to Dostoevsky. These essays are of high literary and academic value. Therefore, this paper retrieves Chang Feng's uncollected works and conducts an in-depth investigation.
[1]常风作品除收录进入以上出版社出版的《逝水集》《彷徨中的冷静》《窥天集》外，2011年三晋出版社出版的《常风先生诞辰一百周年纪念文集》（谢泳、马竣敏编）还披露了常风的五篇佚文：《一个知识阶级的心理演变》《从菲希脱到伯夷叔齐》《怀郁达夫先生》《浪漫诗人李白籍贯考》《怀朱自清先生》。笔者对照了以上文集并查阅了《常风先生年表》《常风先生著作年表》等，可确认本文提到的三篇文章均为集外文。
[2]另，史料名家陈子善先生1997年重编《窥天集》，在后记中有言：“常风先生的集外文中还有《中国诗的节奏与韵律》等篇，久觅不获，只能暂付阙如，留待今后有机会时再增补了”（常风：《窥天集》，山西教育出版社1998年版，第343页），这也可作为佐证。
[3]这一批信件陆续刊载于《益世报》（北京）1946年3月13日、3月14日、3月16日、3月17日、4月3日、4月5日、4月7日、4月8日、4月9日、4月15日。王志永编《常风先生年表》以及马俊敏编《常风先生著作年表》均未提及这些文章，故这批信件也可视为常风的集外译文，但因它们是译作，不在本文研究范围内，笔者将另作整理与研究。
[4]常风：《中国诗的节奏与韵律》，《大公报·文艺》（天津）1946年12月28日，第3版。
[5]疑应为“因”。
[6]此处疑缺“。”。
[7]“□”为漫漶不清，无法辨认的字，下同。
[8]应为“惟”。
[9]Pierre Macherey. A theory of Literary Production. trans. by Geoffrey Wall. Landon,Henley and Boston:Routledge&Kegan Paul,1978:85.
[10]此概念最早由王瑶先生提出，学者张丽琴曾著文对此学派进行过详细梳理，具体可参阅张丽琴：《中国现代文学批评史上的清华学派》，载《清华大学学报》2011年第1期，第33-42页。
[11]胡适：《谈新诗》，见《胡适文存》(1)，外文出版社2013年版，第227页。
[12]俞平伯：《社会上对于新诗的各种心理观》，见《俞平伯全集》（第3卷），花山文艺出版社1997年版，第511页。
[13]郭沫若：《论诗三札》，杨匡汉、刘福春编：《中国现代诗论》（上编），花城出版社1985年版，第60页。
[14]闻一多：《评本学年〈周刊〉里的诗》，见《闻一多全集》（第2卷），湖北人民出版社1993年版，第40页。
[15]闻一多：《诗的格律》，载《〈晨报〉副刊·诗隽》1926年第7期，第29-31页。
[16]有关“顿”或“音步”对于诗歌创作的重要性，朱光潜、闻一多、孙大雨、何其芳等人都有详细分析，但“中国诗的一个诗句是一个音步”的观点似乎是常风首创，这体现了他与其他新诗人之间不一样的一种整体观思维。
[17]常风：《关于新诗》，见常风：《逝水集》，辽宁教育出版社1995年版，第233页。
[18]常风：《关于新诗》，见常风：《逝水集》，第234页。
[19]可参阅常风：《尼采的悲剧学说》，载《中德杂志》1943年5月，第5卷1、2期合刊，第49-70页。事实上，常风书评的整体写作技巧除受英美新批评影响外，有明显的黑格尔影响痕迹。
[20]常风：《新文学与古文学》，载《文学杂志》1947年8月，第2卷第3期，第20-37页。
[21]常风：《新文学与西洋文学》，载《天津民国日报》1948年5月31日，第7版。
[22]疑脱落“们”。
[23]《习近平在文化传承发展座谈会上强调担负起新的文化使命努力建设中华民族现代文明》，载《人民日报》2023年6月3日，第1版。
[24]疑应为《小说与传记》之误。《常风先生著作年表》“著译”一节有关于“《小说与传说》（译文，存目），刊于一九四六年十二月一日北平《文艺时代》第一卷第四期”（谢泳、马竣敏编：《常风先生诞辰一百周年纪念文集》，第205页）的条目。据笔者考证，该期的《文艺时代》并没有此文，倒是在该刊1946年1卷6期（发行时间为1946年12月1日）发现了常风译Andre Mauros《小说与传记》，故此处应为误记。
[25]常风：《陀思妥也夫斯基译者后记》，载《大地周报》1945年第3期，第11页。
[26]现通译为《卡拉马佐夫兄弟》。
[27]疑应为“陀”。
[28]据有学者回忆，常风在上世纪40年代，曾编好一本《茅茨集》，但因时局动乱未能出版（见雪堂：《常风先生》，谢泳、马竣敏编：《常风先生诞辰一百周年纪念文集》，第71页），不知是否即为此书，此处存疑。
[29]典型者如他女儿回忆父亲，曾指出常风喜爱并受到过显克微支、亚里士多德、朗戈斯、Gorge Moore等人的影响，但并未提及陀思妥耶夫斯基。可参阅常立：《我的父亲常风先生》，谢泳、马竣敏编：《常风先生诞辰一百周年纪念文集》，第2-7页。
[30]常风（重译）：《记陀思妥也夫斯基》，载《译文杂志》1944年第2卷第3期第45-49页与第2卷第4期第41-47页。
[31]张丽琴：《中国现代文学批评史上的清华学派》，载《清华大学学报》2011年第1期，第33-42页。
[32]吴小如：《重读〈窥天集〉》，见谢泳、马竣敏编：《常风先生诞辰一百周年纪念文集》，第10页。
[33]鉴于笔者新发现了多篇集外作品，且已有的年表存在部分错误，笔者重新制作了此表，以供读者参考。本表在制作的过程中参考了王志勇编《常风先生年表》与马竣敏编《常风先生著作年表》，在此一并表示感谢。
基本信息:
中图分类号:I06
引用信息:
[1]武斌斌.中西文化交融视域下常风多重身份探究——以新见史料为中心的考察[J].中国政法大学学报,2026,No.113(03):90-107.
基金信息:
2022年度江苏省社科基金青年项目“综合性报刊与现代作家佚文整理与研究”（22ZWC009）阶段性成果
2026-05-12
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